Da Verona

Carosello

Cesare Polacco e… Tino Scotti.

Stè vardando un film… de punto in bianco taca la publicità! Se podarìa an­ca soportar, se no ’l fusse che: 1) te l’è ’pena vista, 2) girando par i canài no’ te cati altro, e 3) tra pochi minuti, a tradi­mento, te ne rivarà n’altra dose.
No’ sò vojaltri… ma a mi la publicità la me rompe. E se ve disesse che ghè stà un tenpo dove la publicità la ’spe­tàimo tuti con piaser? L’è sucesso, ma bisogna averghe almanco la me età par podér­sene ricordar; anca se parfin i zóani i sa però de cosa parlo: Carosello.
Tachemo dal principio: in Italia le trasmissioni TV i è scominçià nel 1954 e a l’inissio de publicità ghe n’èra poca; ghèra el TG, la messa, la domenica sportiva, qualche film (vecio parfin alo­ra) e poco altro. El tuto oviamente in bianco e nero e su l’unico canal de la RAI. Ma anca se el televisor el costa­va un spropo­sito (tipo 7.000 euri de ancò) in pochi ani ghe n’èra za in giro più de un milion. Çerto, tanti i era ne i bar, e tanti ne le case de i siori… ma grassie a l’invension de le “cambiali” (i “finansia­menti” de l’epoca) anca ne le case de la pora gente presto è rivà ’sta incredibile invension a dominar el tempo libero.
Nel 1957 in Italia inissiava el “Boom economico” e la television l’èra el canal giusto par far rivar la publicità ne le case. Però a l’inissio èra stà messe de le regole par limitarla (magari le ghe fusse an­cora): vietato interómpar film e pro­grami, ocupar al massimo el 5% del tenpo, el “spot” no el podéa durar più de 135 secondi, e solo ne i ultimi 35 podéa aparir el nome da reclamizar. Presto s’à pensà anca de concentrar tuta la publicità in un programa aposta: ’na roba unica al mondo! Così la sera del 2 Febrar 1957, a le 20.50 (dopo el TG), i utenti italiani i à visto par la prima òlta vèrsarse un sin­pà­tico teatrin su le note de ’na taran­tela napoletana. Inissiava l’epoca de Carosello, e la sarìa durà giusto vint’ani. La creatività italiana l’era riussì a trasformar ’na roba noiosa come la publicità in qual­cosa de divertente! Ogni insersion l’era un cortometragio unico e completo… Ghèra “gialli”, co­me quei con l’ispetore Rock (Cesare Polacco) che, dopo aver risolto el caso, el concludéa (caressàndose la pe­lada): “anch’io ho commesso un errore: non ho mai usato la brillantina Linetti”… O el “baffuto” Tino Scotti che, dopo ever spiegà ’na parola dificile, a la fine el concludéa (parlando del confeto Falqui): “Basta la parola”… batuta che è restà nel modo de dir de tuti quanti; o Ernesto Calindri che, dovendo recla­mi­zar la China Martini el concludéa: “come ai tempi di oggidì”. Ghera parfin de i mini-western (“laggiù nel Montana, tra mandrie e cowboys”) dove l’eroe el se ciamava Gringo (vedendo la carne Montana che stringo).
Ma i più amà, ’spetà e desiderà da nojaltri bocia, quei restà ne la nostra memoria… quei: i era i cartoni animati. Eco alora ’na carelada de ricordi: “Ulisse e l’ombra”, el “Vigile Concilia” (quel che finiva disendo “altrimenti a schifio fini­sce!!!”), i cavernicoli Mammut Babbut e Figliut… Capitan Trinchetto, Pallina, Taca Banda, Caio Gregorio (el fusto del pretorio), Buc il bucaniere (un fantasma con ne la pansa un buso tondo da bala de canon), Pildo Poldo e Baffoblù, l’Indian Unca Dunca, Svani­tella, el Matador, Papalla! Tra quei “speciali” me ricordo Angelino: ocioni neri e grandi… el se moéa su ’na nuvola e de solito el finiva drento ’na pocia, piansendo co­me ’na fontana par via del vestitin bian­co tuto sporcà. Mitico Re Artù e i cava­lieri de la Tavola Rotonda: “Ma perchè non siamo in otto? Perché manca Lancillotto! Po Po Poffare… orsù andiamolo a cercare”. E ve ricordè Cimabue? Un frate che el se metéa senpre ne i guai (“Cimabue Cima­bue, fai una cosa e ne sbagli due”), o Jo Condor, (che el finiva indicando el nome sul capel: “Ma che, ci ho scritto Jocondor?”); ghèra po’ el gigante de la montagna (“gigante pensaci tu”), el messicano Mi­guel son mi: “mamma mamma, lo sai chi c’è, è arrivato il Merendero”), Caballero e Carmencita (“Bambina, sei già mia! Chiudi il gas e vieni via!”) e altri ancora. Ma la ri­cerca de idee nove (magari la ghe fusse anca ancó) l’à portà i artisti a crear robe originalis­sime, come i messicani del cafè Paulista: fati de carton, a forma de “cono”, e ciapè dal vero in stop-motion… o l’Omino co i Baffi de la Bialetti, che finché el parlava te vedéi le létere de l’alfabeto girar al posto de la boca. Ma uno de i più grandi, caso unico ne la storia de l’animassion, l’è sta la “Linea”! Tuta la storia (ironica e inteligente) l’era basà su ’na singola linea de penarel che la ciapava la forma in moimento del perso­nagio. El più duraturo però l’è stà sicura­mente Calimero: el “pulcino nero”. El disegnator Nino Pagot l’à creà el pulsin, la galina Cesira, el gal Gallettoni, e tuta l’ambientas­sion.
Calimero el finiva ogni aventura triste e sconsolà, lamentando: “Qui ce l’anno tutti con me perché sono piccolo e nero: è un’ingiustizia!”… Al che l’Olandesina la le ciapava in man disendo: “Ma, Cali­mero, tu non sei nero, sei solo sporco” e con ’na lavadina nel detersivo Mira Lanza la le faséa tornar del color giusto. Calimero, tra i personagi de Carosello, forsi l’è stà l’unico a sopravìvar, ciapando (come Topo Gigio) n’esistensa slegà da la publicità. Comunque la sera del primo genar 1977 el “teatrin” amà da tuti i italiani el s’à serà par l’ultima òlta. La publicità “artigianale”, quela basà su cartoni animati e idee inedite, l’era deventà massa cara… in arivo ghèra solo publicità “ossessiva”, fata de spot (quasi sempre stupidi) ripetudi çentenara de òlte: quantità al posto de qualità. In America l’era così za prima del ’57 e così l’è restà… l’è stà solo qua in Italia che semo riussì (e par vint’ani) a trasformar la publicità in qualcosa de sinpàtico e divertente!

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